41岁试管成功率有多高&代孕那些比较好&历代名画解析：跟着​陈相锋临摹《写

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陈相锋临《写生珍禽图》绢本设色41.5cm×70cm2019年

黄筌与《写生珍禽图》简介

五代花鸟画的基本面貌呈现为“徐黄体异”，即以南唐徐熙和西蜀黄筌为代表。

黄筌、黄居寀父子笔法的基础，是唐末以来著色花鸟画的基本技法传统。从中晚唐的边鸾到西蜀的滕昌祐、刁光胤，再到黄筌父子，花鸟画基本体貌可谓一脉相承。因而在论及黄筌父子笔法以前，有必要先对黄筌之前的这些画家的基本技法作一简要的分析，以明其源流所在。

唐边鸾的花鸟画，《宣和画谱》卷十五记云：“边鸾，长安人，以丹青驰誉于时，尤长于花鸟，得动植生意。德宗时有新罗国进孔雀，善舞，召鸾写之。鸾于贲饰彩翠之外，得婆娑之态度，若应节奏。又作折枝花，亦曲尽其妙。至于蜂蝶，亦如之。大抵精于设色，如良工之无斧凿痕耳。”

陈相锋临摹示范局部

以设色之精，求得动植之生意，这是唐以来著色花鸟画的主要发展潮流。黄筌之师滕昌祐，是五代时随唐僖宗入蜀的花鸟画家。《益州名画录》言其“初攻画无师，唯写生物以似为功而已”。《宣和画谱》亦记滕昌祐“卜筑于幽闲之地，栽花竹杞菊以观植物之荣悴，而寓意焉，久而得其形似于笔端”。可见滕昌祐写生设色，是以形似为功。关于滕昌祐设色、用笔，记载有云：“其画折枝花，下笔轻利，用色鲜妍，盖唐时边鸾之类也。”“工画花鸟、蝉蝶、折枝、生菜。笔迹轻利，傅彩鲜泽。”

从记载可见，在这类著色花鸟画中，墨线用笔的要求是“下笔轻利”，即只要达到细挺有力、得其形似就可完成任务。设色的要求则是通过细密渲染，达到傅色鲜泽、近于逼真的目的。

黄筌的另一老师刁光胤，虽无其用笔记载，但从《圣朝名画评·人物门第一》中关于黄筌学画的记载，可知刁光胤也是以逼真为尚：“（黄筌）年十三，事郡人刁处士，尤好花竹翎毛，凡所操笔，皆迫于真，大为当时所传。”以傅色鲜妍为主要手段的花鸟画传统技法，在黄筌父子这里得到进一步发展。《益州名画录》记云：“至少主广政甲辰岁，淮南通聘，信币中有生鹤数只，蜀主命筌写鹤于偏殿之壁，惊露者、啄苔者、理毛者、整羽者、唳天者、翘足者，精彩体态，更愈于生，往往生鹤立于画侧。蜀主叹赏，遂目为六鹤殿焉。……广政癸丑岁，新构八卦殿，又命筌于四壁画四时花竹、兔雉鸟雀。其年冬，五坊使于此殿前呈雄武军进者白鹰，误认殿上画雉为生，掣臂数四，蜀主叹异久之，遂命翰林学士欧阳炯撰《壁画奇异记》以旌之。”

黄筌对形色逼真的追求与表现能力，正如上所记“精彩体态，更愈于生，往往生鹤立于画侧”，甚至到了连人都难以辨其真假花片的地步。《姑溪居士集》卷六记：“黄筌作夹竹桃花屏风，东川西川节度使厅皆有之。筌今不在，以真花片补其缺处，几不能辨。枝上地下，相契不差毫发，天下传以为工。”

黄筌所追求的“真”，不只是写实形似，而是形神俱似、气质俱盛、生动传神的真。

只有格物之理，方能得物之真。唐张彦远云：“造于理者，能尽物之妙，昧乎理则失物之真。”因而，只有从物理出发，充分认识与把握物象的形、色、态、性，才能做到让白鹰“误认殿上画雉为生”。

黄体花鸟画重在赋色，亦妙在赋色。《圣朝名画评》记“黄筌凡欲挥洒，必澄思虑，故其彩绘精致，形物伟廓。”其设色之法，可从传黄筌《写生珍禽图》及黄居寀《山鹧棘雀图》中加以分析。两图中的各类鸟雀、蜂蝉、龟虫，皆以淡色层层渲染表现对象，合乎记载所云“监平时所作雀竹龟鳖龙，亦皆淡色鲜华，以示其巧”以及“但以轻色染成”等语。

故宫博物院藏传黄筌《写生珍禽图》（绢本设色，41.5cm×70cm）的作者多有争议，傅熹年认为此幅系“北宋以前画，添款”（《中国古代书画目录》第二册），许忠陵认为是真迹（《中国美术全集》绘画编2），徐邦达认为是“黄派古画，款后添”（《重订清宫旧藏书画录》）。综合以上意见及作品中所体现的技法、造型特点，至少可将其作为北宋以前的黄派作品进行研究。

陈相锋临摹示范局部

陈相锋临摹示范局部

临摹注意事项：

1.绢采用稍微厚密紧致的矾绢，最好是用生绢，自己刷胶矾水，以免绢上胶矾过大或不够，影响作画。

2.笔可准备纯狼勾线笔、中小狼毫、水笔等。

3.墨须研磨使用，尽量不要使用墨汁。北宋以前作品的用墨以松烟为主，因此临摹用墨最好选用上等松烟。

4.颜料要选用上等的传统中国画材料，如岱赭、镜面朱砂、蛤粉等。

5.正式上稿之前，最好多练习白描勾线，做到心中有数。

陈相锋临摹示范局部步骤三

5、鸣鸣蝉

陈相锋临摹示范局部步骤一

陈相锋临摹示范局部步骤二

6熊蜂、7木蜂、8马蜂

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陈相锋临摹示范局部步骤二

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9、金龟子

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陈相锋临摹示范局部步骤二

10、蟋蟀

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陈相锋临摹示范局部步骤二

11、红萤

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12、金环胡蜂

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龟类

1、花龟

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陈相锋临摹示范局部步骤三

2、黄缘龟

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